大写しにされたモチーフがたっぷりと絵の具を塗られて豪華でありながらほのぼのとした俵屋宗達や尾形光琳の京琳派の絵画世界に対して、酒井抱一や鈴木其一の江戸琳派はシャープな携帯と鮮やかな色合いが醸し出す華やかさと上品さをもちながら醒めた絵画世界を作る。
両者の違いは絵画空間に切り取られたモチーフに寄せる作者のまなざしの距離がその一因である。
そこで、絵画空間をつくる宗達光琳・抱一其一のまなざしをミクロとマクロの視点から探る。